以愛之名，翁山蘇姬：《The Lady》

關於「自由」，我們能想像無論於現實或網路的言論發揮、只要不侵犯他人便能盡情所欲地實施計畫、憑藉意志所作的行動、或是信仰的宗教不被迫害等，然而，世界上存有些專制國家並不認可自由的意涵，這些領導者認為人民擁有太多的自由與權益反而會影響政府的統治。

《The Lady》招喚了政治局勢的另一種想像，故事開始的背景是西元 1947 年，翁山將軍正進行緬甸從英國殖民獨立的談判，會議裡卻被其他的政客無情暗殺，脫離殖民後，緬甸國家進入軍事政權的時代。1988 年，翁山將軍的女兒翁山蘇姬（楊紫瓊飾）與丈夫 Michael（大衛．菲利斯 David Thewlis 飾）以及他們的兩個兒子 Kim 和 Alexander，正共同居住在英國牛津。翁山蘇姬接獲母親中風的通知便回到緬甸，她原先只有待一至兩個星期的打算，然而，她漸漸發現緬甸正面臨壓迫的暴力，並親眼見著蠻橫的士兵開槍殺害正在示威的學生及居民，於是翁山蘇姬決定要帶領緬甸爭取和平與民主。

這部電影的拍攝期間，翁山蘇姬本人仍然被軟禁將近十五年，電影拍攝完畢後，她剛好被釋放。我們都知道翁山蘇姬一直是很偉大的人物，而楊紫瓊將翁山蘇姬角色表現得淋漓盡致，情緒感染人心，讓人看完電影後想要拿起手機 google「翁山蘇姬」。然而，這部電影仍有缺失之處，好比，我們輕易曉得電影裡翁山蘇姬的演講可以試圖鼓舞並喚起人民意識，但是演講內容卻一致的單調，沒有實在震撼的力量；導演盧．貝松（Luc Besson）的鏡頭告盡一切抗爭的恐懼、突發的事發狀況、並襯托那隨時將被吹熄希望的微小光芒。翁山蘇姬的偉大不單只是她的愛發揮於緬甸人民、和她的丈夫與兒子，電影劇情的設計卻是單向的，彷彿翁山蘇姬理應是劇本格式下的正規英雄，事實上，翁山蘇姬本人所受到的挫折與磨難，比這部電影呈現的經歷還要更多，也沒那麼簡單，但是在影片裡卻無法看見翁山蘇姬的臨場挑戰，略為可惜。

這部電影仍帶來許多啟發與教育，讓我們能更了解、關心其它國家的局勢，而令人撼動的部分，除了楊紫瓊精湛的演出、歷史寫實的教訓，以及對於人物的敬畏。翁山蘇姬的故事仍然沒有結束。

成癮裡的遺憾：《Shame》

《Shame》片名在台灣被譯作《性愛成癮的男人》，於宣傳簡介上寫著「肉體，才是他唯一的信仰」等字樣，中文版的預告片好似包裝若性愛成為癮頭是較特別的、亦是較難得到社會認同，不免讓人想像性愛成癮（Sexual addiction）的生活究竟如此驚世駭俗？來自愛爾蘭的麥克．法斯賓達（Michael Fassbender）與好萊塢新星凱莉．墨里根（Carey Mulligan）於此片雙雙挑戰全裸尺度，分別飾演 Brandon 與其妹妹 Sissy，讓觀眾大開眼界。

這部電影表現了許多社會行為所帶來的道德批判。電影一開頭，主角 Brandon 正搭著地鐵，並盯著坐在對面的女子，Brandon 誤解那名女子所顯現的緊張與恐懼，以為那是眼神所勾起的吸引，便同她下車，跟隨她，想像能與她更多的接觸——從導演史提夫．麥昆（Steve McQueen）的《飢餓》（Hunger）便不難從片中得到角色們流露真實動人的情感。三十而立的 Brandon 於紐約擁有名下的公寓與穩定事業，上午是一般的上班族，夜晚的休閒是在筆記型電腦前觀覽成人片、色情雜誌、視訊性愛、手淫或約炮等……儘管時常可以接觸許多不同女性的身體、或憑藉體溫的交流認識多元的故事，然而，對 Brandon 而言，這樣的生活方式卻是一成不變的、枯燥乏味的（膩了），甚至是帶有罪惡的（當他的硬碟送修後，全公司的同事都知道他擁有的色情檔案），雖然多些時候他仍享受其中。直到他的公寓出現了他的性格叛逆、習慣依賴、擁有一個受傷心靈的妹妹 Sissy，並且打擾他的作息水平，Brandon 的魂魄才又集結回歸於生活現況。

Brandon 望著天花板深長的呼吸來掙扎他的性癮，他明瞭自己的欲，他一點也不想要工作，只想著性；他也不敢正面評論妹妹 Sissy 唱〈New York, new york〉，彷彿這首歌曲反映於他正面對的生活，儘管他聽著便哭了——McQueen 巧妙的運鏡讓片中的 Brandon 呈現不斷猶豫、焦慮的情緒，當 Brandon 與 Marianne 能有自然言談的內心交流，卻無法更進一步踏實身體的親密感，使得我們反思：撇開成癮與否的干涉，性交固然能帶來生活上的歡愉，而為甚麼 Brandon 會有如此沉重的悲憤感呢？

我們時常疑問探討癮頭的背後成因或是宣稱犯癮後的影響、甚或是行為與心理的直接關係，我們仍然有其它癮頭（如網路成癮、資訊成癮、菸癮、酒癮、藥癮、炸雞癮等），以某種程度上說明或許這些使身體所擾、生活所困，然，性愛成癮一點不必特別成標籤來給予指明，也不表示這能一詞貫穿並代表了複雜情感的個體，尤其這部電影並沒有一致性的分析，只是單純地敘述行為事實——當 Brandon 言語侵犯他人後微妙地與同性發生性經驗，我們無法得知是否於被迫性／依賴性的「性愛癮頭」，還是隨即因自羞恥所泛起的感傷情緒？

這是部隱喻式的電影，沒有多餘的說明與解釋 Brandon 面臨嚴重的情況，從其他者的角色也無法延伸 Brandon 的行為關係，幾乎得透過反思才能從中獲得，但是張力不足，很有可能因社會背景導致思考錯誤的連結。故事不怎麼有趣，十足彰顯身於城市裡的孤獨、陰鬱，以及各式的無奈與恐懼，而電影的最後，Brandon 仍搭著地鐵，猶如他正迎接新的開始。